今天去看了一部電影, 由張愛玲小說改編, 紅玫瑰與白玫瑰
片中以男性的觀點描述:「振保生命裡兩個女人，一個是聖潔的妻子，一個是熱烈的情婦…‥，也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人。
在一個不講求兩性相互尊重與理解的制度下，男性被制成追求成就，捍衛家族利益的無情怪物，正因為內心乾枯，才會將自身的情慾投射到女人身上.
而人的內心有天使與魔鬼，面具與陰影，經由他內心折射出來的女人也只有兩種，一種是無私自我奉獻的聖女，一種是淫蕩無恥的妓女，前者無性，後者多慾。
振保輕率地離開熱烈愛他的紅玫瑰，娶了看似貞潔的白玫瑰，情慾無法滿足，落得以嫖妓度日。
當他多年後再見到紅玫瑰，看她生活美滿，不禁淚流滿面，那並非懺悔的眠淚而是失敗的眼淚。
振保最大的痛苦在於價值系統的崩潰，他努力地做一個好人，認為感情的失敗不算失敗，不妨礙作為一個好男人，但他知道自己的內心逐漸空洞與腐敗。
他同時錯看了女人，原來玫瑰之白非白，紅非紅，白會變紅，紅也會紅白，就像浪漫的紅玫瑰變成貞潔的妻子：貞潔的白玫瑰?紅杏出牆。
女人既不純然是紅玫瑰也不純然是白玫瑰，而是變色的玫瑰。
事實上紅與白不是絕對的，而是可以互換 . 更進一步說，女人是花嗎？
男性常以花比擬女人 , 花，看來好像是貝備生命的象徵，事實上，加在女人身上的符號，常是脫離泥土無根的花朵，只具備花的表象，而不具備植物野性的生命力。
因此才有振保將女人分為兩種，一為紅玫瑰，一為白玫瑰，諷刺的是，我們在片中一點也聞不到女性花朵的芳香，只聞到女人枯死的腐臭，在美麗的標記之下，不正蘊藏恐怖的死亡嗎？
張愛玲改寫「節烈」為「振保的生命裡有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰，一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦-普通人向來是這樣把節烈兩個字分開來講的。」
我個人覺得, ”其實每個人的生命中都如振保一般有著自己的紅玫瑰與白玫瑰，無論是男人還是女人。
紅玫瑰與白玫瑰”中的振保是個令人愛恨交織的角色.說是愛,不如說是憐吧.
振保雖然表面上是一個十足大男人樣,但是內心那種要求自己做到完美 (實際上是不夠完美)又害怕被人發現他做不到的矛盾心態使他在婚姻上感到無力與徬徨.
他內心是狂野的壞男人(想刺激又不敢擔責任), 渴望自己的妻子”內外皆宜”(卻又不讓她擁有社交), 明明羨慕情婦的婚姻穩定幸福,卻又不敢正面承認他婚姻的失敗…..
他想創造一個”對的世界”,偏偏事事都無法照著他的劇本去走.
他對這兩朵玫瑰下的手段,有形或無形的傷害,都是令對方感到心寒.並且對自己有著強烈的男性價值觀及自私又只想保護自己的心態與作為. 他不過是傳統環境下的一般的男人,他渴望真愛,但是又抵不過世俗的眼光及害怕失去光明的未來.
振保把女人歸為兩類:紅玫瑰與白玫瑰.
妻子是聖潔的白玫瑰, 而情婦是熱烈的紅玫瑰.他想要有端莊.嫻淑.無暇白玫瑰般的妻子.一方面內心也渴望擁有熱情.貌美放蕩紅玫瑰似的情婦.這又是女性被傳統文化下的區分.
「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。」
這是《紅玫瑰與白玫瑰》電影裡頭的經典名句，精闢地道出一般世間夫妻悲涼情形。
婚前再怎樣美好的配偶，會因為每天相處，而看到對方所有的缺點，而開始嫌棄。
當鄙夷感浮起，對方什麼東西都看不順眼。舉凡配偶的親友，配偶的同事，配偶的一切身高體重、個性習慣、甚至人生價值觀，都有可挑之處。
我以為愛情需要維持適當的距離，以保持朦朧美感，不至「因瞭解而分開」。
在女人心中有兩種好男人，一種是溫柔多情，對待女人如同手上的珍寶，照顧得無微不至。另一種是出生入死的豪邁勇士，開疆闢地，戰功連連。
與第一種人結婚，久而久之，就嫌對方沒有志氣，一天到晚跟在自己屁股後頭，盡管雞毛蒜皮無聊小事。與第二種人結婚，則是哀怨自己嫁了一個工作狂或宅男老公，沒時間陪自己談情說愛，只懂得拿錢回家，婚姻生活呆板無趣、毫無情調。
片中某些對白，不僅提及對自己配偶產生的嫌惡，同時也會產生情愫，加倍懷念沒娶到的另一個。那個人的一切美好被放大，一切缺點都被遺忘。
就像男人放大白玫瑰的白為月光，放大紅玫瑰的紅為朱砂痣。顧家男人的老婆，公司主管的英明果斷，常讓她們心頭小鹿亂撞；工作狂的老婆，則多被溫柔體貼的推銷員，賺去一大筆錢。
報章雜誌、鄰里街坊、公司職場，各樣的婚變場景，有人問：「是先生的問題？還是妻子的問題？還是工作的錯？」
問題其實出在人性。即使紅玫瑰嬌豔如昔，白玫瑰依舊清新，人裡頭那股毀滅的趨勢 ,會讓我們把紅玫瑰視為弄污牆壁的一灘蚊子血，將白玫瑰視為弄髒衣服的一顆飯粒。
唯有心靈和情感得到真正的自由與解放, 那麼，紅玫瑰才真能永是心口上的一顆朱砂痣，白玫瑰才能仍是床前那道溫柔的明月光。
留言列表
{{ article.title }}